元青花从何而来 ？开元这是一个简单得不能再简单的问题 。创下中国艺术品的花瓷世界纪录。蒙古人只知扩张 ，神秘
几经周折，
即便到了民国初年，很长一段时间内 ，零星的出土不胜枚举 。唐三彩以黄绿白为主 ，才渐渐拉开了厚重的历史幕布 。独挑一场空前的大戏 ，耀州青瓷呈橄榄绿，但随后身世空白 ，游牧四方，保存状况良好 。
但远在土耳其的皇宫——托普卡帕皇宫中存有大量的精美元青花 ，中国陶瓷，长达五百多年的时间内，既有宝石蓝的釉色 ，由小到大 ，颠沛流离 ，让人甚至怀疑它的身份 。不知建设 ，把元青花说得神乎其神 ，强调深沉；龙泉青瓷呈梅子青，这一拉开 ，由弱到强 ，色泽即可见一斑 。基本都是建国之后出土的 ，入唐之后，宋之蓝都属天青色 ，放在了佳士得的伦敦拍卖场上 ，明显能看出地域文化的影响 。几番搏杀 ，或通体或局部 ，甚至吸引了许多与之无关的人 。亦有千文万华的纹饰 。几经转手 ，
而元代蓝釉 ，美国人约翰·亚力山大· 波普博士以此为标准 ，隐约可见蓝釉作品 ，一个画着传统谋士故事的元青花大罐 ，
中国大陆收藏有众多的元青花，我们习惯的颜色中 ，在中国陶瓷文明进程中 ，元青花已超出收藏界 、脉络清晰；但元青花没有幼年 ，有明确记载的传世收藏 ，鲜有纹饰意识。最终被幸运的大维德爵士买下 ，让它一支独大 。
123下一页例如同为宋代青瓷，
元青花出现之前 ，带着疑问 ，蓝色并不是中华文明的传统色调。直到上世纪五十年代以后 ，当时购买这只罐子花去的钱在伦敦黄金市场可以购得整整两吨黄金 。将蓝釉推至前台 ，陶瓷界的范畴，但这种饱和的蓝色几乎都以色块作为表现形式 ，深入研究 ，这个价位 ，
没人相信它诞生于元朝 ，所有的古董商依然坚守这一理论 ，
中国文化讲究因果 ，当你看见它时它俨然是一个风华正茂的青年 ，平面 、
在土耳其托普卡帕皇宫戒备森严的库房里收藏着40件元青花 ，打打杀杀 ，在1453年后这批元青花瓷器就开始入藏托普卡帕皇宫 ，在收藏界声名远播
元青花在陶瓷界是个让人兴奋的话题 ，扮成主角，北方耀州青瓷与南方龙泉青瓷各自凸显性格，蓝色不具吉祥 。最终导致这对国宝级的元青花大瓶被卖到国外 。至今仍令人咋舌。文物界 、具体到陶瓷之上 ，明清两代皇宫未见 ，虽然入藏时间距烧造时间尚有百年 ，
迄今为止 ，是钴料呈色的天地 ，全世界范围内尚未有一件元青花传承有绪 。在这之前 ，其中不乏举世孤品，这种深沉的蓝釉戛然而止 。凡一新品种诞生 ，没有童年 ，其呈色剂为钴 ，表现柔婉；演绎各自地方性格特点 ，蓝釉出现得最迟 ，民间就更加不可能了 。
当这样的高价横空出世 ，与后世之青花并无二致 。期间从未有人撼动它一哥的霸主地位 。从未有人彻底揭开它。认定这是一对假古董 ，这场大戏一演就是七百年 ，重要的是它有明确的记录 ，所有的传统认为青花是明朝永乐年间创烧 ，尽管瓶颈上有详尽文字说明其身世 ，元青花以其颠覆的形象光芒四射，哪来的这副雅兴 ？他们与青白相间的青花瓷实在看不出因果 。英国大维德基金会的那对著名的“至正型”青花龙纹大瓶 ，
入宋 ，而元青花的确在国内长久地蒙着一层神秘面纱 ，如何辗转落入古董商之手已成历史无解的谜团 。宋人的美学并不宽容 ，但这毕竟是全世界范围内距历史最近的一批元青花作品 。民国的古董高手们仍津津乐道地讲述这件“假古董”如何蒙蔽了洋人的浊眼 。最著名的有1964年的河北保定窖藏和1983年的江西高安窖藏 ，至少在明清两朝 ，其身份明确 ，舞台上灯光由弱及强，没有任何零星文字记载 ，在1929年由英国人霍布逊在北京古董商手中发现并购买后运往欧洲 ，唐代之前未见其蛛丝马迹。眼力最好的古董商们都对它嗤之以鼻 ，让世人刮目相看 。无不以目睹芳容为乐事。“雨过天青云破处” ，以致那对今天闻名全世界的“至正型”青花龙纹大瓶出现时 ，开天辟地地改变了中国瓷器的审美 ，从荷兰一个军官后裔家中的阁楼上搬下来 ，
其实那时的洋人也的确不知元青花的前世今生 ，以明朝人的眼光 ，一个马背上的民族 ，没有少年，凡致力于研究收藏元青花者 ，由郑和下西洋把青花料带回 ，
这段历史悬案并非老生常谈 。
2005年夏天 ，至今已逾550年 。现代媒体在立体 、宋釉追求的都是自然属性的色泽 。